<第十三节 天才编剧>

唐风不敢相信地问道：“悲剧？你确定你知道周云是干什么的吗？”

“你没有认真看周云的戏。{173}”胡子衡笑了笑指着唐风说道。

“怎么说？”

“如果你仔细看过周云的戏你其实会现周云虽然以演喜剧见长但是他其实也是个悲剧感很强的演员。你看过《英雄豪侠》没有？”

唐风点点头“看过。”

“里面有一段戏是这样的周云被大反派打残废了两父子不得不去乞讨。这一段戏里周云的悲剧感就开始展现他那种落寞不得志无法接受现实的情形被演得很好。而最具有悲剧感的就是后来吴孟达生病了周云不得不自己去乞讨。然后他不小心来到张敏的家门口结果被张敏的家人认出来。这个时候他赶紧把脸埋在黑炭里面把脸弄脏然后拼命否认自己就是苏乞儿。那时候那种难堪自卑与落魄感真是令人肴然泪下啊。”

听到这里唐风记起来自己当时看这一段的时候确实也很感动于是他点了点头“好像……真的是这样。”

“难道你没有现吗？随着年龄的增长周云已经不能再像他年轻时候那样夸张地大笑或者做夸张的动作他的面部肌肉已经很难在那样活跃了。他越来越呈现出一种疲惫和沧桑感你仔细想想看他近几年的几部戏《科奈的故事》《飞扬天边》《飞龙一》《飞龙二》其实就周云自身的表演来说他的每部戏都开始离喜剧越来越远而悲剧与沧桑的感觉越来越重。”

唐风点了点头身子前倾开始全神贯注地听起胡子衡的话来。

“在某种程度上来说周云和喜剧大师卓别林有一定共同点那就是他们的擅长都是小人物。小人物的角色有一个共同点那就是无力感。这一点卓别林一直在很好的表现着。而周云的早期片子为了迎合市井民众所以不得不赋予这些小人物一些特别的能力从而使他不是那么落寞。因为香港人崇尚奋斗和白手起家他们不喜欢那种无力感。因此周云才会让剧中的小人物以无厘头的姿态挑战那些高高在上的所谓社会高层以满足芸芸大众的心态但是拨开这层无厘头保护下的躯壳之后我们依然可以看到小人物的无力与无奈。”

唐风听到这里皱着眉头想了好久他长舒一口气“我记得卓别林曾经有一部戏叫做《城市之光》。在这部戏里卓别林依然饰演一个流浪汉身无分文却古道热肠想竭力帮卖花女重见光明。在经过种种滑稽而又荒诞的努力之后他终于帮助盲女恢复了光明而而他自己被警方误会被捕入狱。出狱后当他在街上再次邂逅已复明的卖花女的时候她正打算施舍给他这部戏对

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